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世界画坛中的石齐

作者:  时间:2019-01-09 15:31:49

在2018年12月29日下午举行的《三象合一 · 石齐艺术展》中,到场嘉宾中不乏书画界人士,其中中央美术学 院博⼠、教授、博⼠研究⽣导师、花鸟画系主任、中国艺术研究 院研究⽣院研究⽣导师,中国美术家协会会员,文化部中国画学会创会理事,姚舜熙先生就此次展览发表了评论。


世界画坛中的中国石齐

艺术家的贡献不在于师承的印迹,而在于自身是否取得艺术创作及学术观念上的真正突破,石齐老师就是其中的姣姣者之一。1974年,我居福州随章友芝、郑乃珖、郭德森等先生习画时,就常常听到这些老人家议论石齐老师中国画艺术的探索经验,常常赞誉他的新作《迎春花》等作品。1985年,我去中央美术学院读书时,厦门工艺美术学院教授郑景贤老师即介绍我去认识他的同学石齐老师。当面对前辈又是校友的石齐老师时,那种感觉是一种特殊的亲切,至今仍留下深刻印象。几十年来,我十分关注石齐老师的中国画艺术创作,每每读到他独具风格的探索作品。记得有一年我收到石齐老师寄来的《中国的毕加索--石齐》画集,几位央美同学或同事阅读后都认为:什么中国毕加索?就叫中国石齐吧!因为石齐老师的艺术所代表的是中国艺术文化发展到当下的学术成就之一,他已经有别于西方艺术的审美范畴,已经走出了属于中国的、自己的艺术创作道路,并在其提出的“三象合一”的理论引导下不断践行与完善自己的中国画创作,每个不同的历史时期,都为我们留下了有自己的学术思考与创新实践的成绩。今天在厦门传世艺宫美术馆读到石齐老师的许多作品,让我十分兴奋与感慨,所以依我浅见,谈谈如下三点体会:


一是,具象、印象、抽象“三象合一”的理论开启了石齐艺术创作的新空间。众所周知“三象”的艺术切入点是建立在不同的视觉逻辑层次上,如何做到“合一”?考察着艺术家的审美心智与创作手段,从石齐老师的作品中,我看到了他的独特融合手段,是借助传统“空白”这一方式,有效地将主观的具象与印象、抽象“三象合一”起来,让“空白”形成了穿梭的“云带”,既构成了分割空间的作用,又平衡了“三象”之间不同视觉造型上的逻辑关系。所以石齐老师作品中的“云带”是多情的、多维的、唯美的,甚至是可以言语的,它将连接着不同美中造型的取向,很好地解决了作品因“三象”所生发的不同审美文化与艺术语言上的协调及转换问题。可以说,石齐老师所言的“具象”,是建立在个人主观审美立场上的表达,许多“具象”形态充满了想象与夸张,其空间形态又呈现了某种个性化的印象与抽象的衔接与表现。石齐老师所提出的“三象合一”艺术理论十分吻合他的笔墨语言实践的需求,有效地解决了困扰中国画关于民族性艺术审美创造上的造型与画境如何可以反映当下艺术文化多维空间统一上的切入与转换问题,我认为石齐老师的创作,是当下时代艺术家的精神独白,具有典型性和深远的学术意义。


二是,作品中灿烂的五彩表现维系着传统的“五行”与“五色”观念。这种观念出自《黄帝内经》中的中国传统金、木、水、火、土“五行”观,以及所对应的传统“五色”观,即是白、青、黑、赤、黄五种颜色。所谓金=白色,是指金属光泽之色;木=青色,是指木叶萌芽之色;水=黑色,是指深渊无垠之色;火=赤色,是指篝火燃烧之色;土=黄色,是指地气勃发之色。从石齐老师的作品中可以清晰地看到这“五色”穿梭于各造型之间,形成了某种色彩象征表现上的新美感与人文内涵,我个人常常从中又领悟出某种独具特色的神秘感,我的这种感受,想必广大读者会有同感的。石齐老师巧妙的应用最传统的色彩观,则表现了当下社会文化艺术上最浪漫且又最神秘的艺术作品,除其个人艺术天赋之外,也是国家改革开放后为广大艺术家审美视野所提供了许多广阔的天地,如国内外的零距离艺术交流,这是时代进步的最直接红利,它使广大艺术家开阔了视野,也对自己的创作更加的自信。所以说,石齐老师以“五色”主调的艺术演译,则是某种时代的最强音。当其走出国门到卢浮宫展开中国文化艺术时,体现了艺术家的学术尊严和人格尊严,其在美术史上的地位便无需置疑。


三是,自定主题性艺术创作计划,系列作品已形成独具特色的艺术图式,此举拓宽了中国画艺术图式的文化精神内涵。这一方面我们可以从石齐老师的系列创作《人人都在幸福中》《太平盛世》《歌舞升平》《覇王别姬》《罗汉宫》《仙乐飘飘》等作品中获得印证。石齐老师的中国画艺术实践让我看到了一位成功艺术家五十余年来锲而不舍的探索精神,同时被其作品中所散发出的当代性美感图式所吸引,这种感觉正是由石齐老师的独特笔墨与造型、色彩与色调等程式语言所生发,他的作品已为东西方艺术欣赏者所接受。石齐老师是第一位在巴黎卢浮宫举办画展的中国艺术家。他作品中所营造的诗情画意让我感受到了不同凡响的空间格局,正是利用空间构成手段使其满构图的画面依然可以满而通透,且气机通畅。可以说,石齐老师几十年的创作实践,无不围绕着作品主题画境的需要出发,其中若有不同的话,则是由于创作心态和情绪的变化而引发,这种不断追求变化,创造新风格和新理念的艺术家风范,在未来的艺术大道上必将放射更加灿烂的光芒。


总之,作为一代画坛名家,石齐老师并没有忘记乡情,更没有忘记校友之情,他的一切艺术努力都让人感受到这位长期拓笔京城艺术家的赤子之心,对于他此行厦门举办画展,我表示衷心的祝贺,祝画展成功,谢谢!


姚舜熙博士、教授、博士生导师

2018.12.29于厦门宾馆1202东窗

石齐作品欣赏


《祖祖辈辈皆信佛》


《期颐》


《樱花》


《钟馗嫁妹》


《罗汉宫》


《孔雀》



《霸王别姬》


《辉光无限》

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姚舜熙

1961年出⽣于福建福州。1985年、1995年、2007年于 中央美术学院攻读⽂学学⼠、硕⼠、博⼠学位。现为中央美术学 院博⼠、教授、博⼠研究⽣导师、花鸟画系主任、中国艺术研究 院研究⽣院研究⽣导师、中央⽂史馆书画院研究员、中国美术家 协会会员、中国画学会创会理事、中国⼯笔画学会艺术顾问。 曾获中国⽂联授予的“当代画坛百位杰出画家”证书及奖章、澳 ⼤利亚“悉尼国际⽔墨画展”新作⾦奖、“⾦砖国家领导⼈厦门会晤 - 美术创作突出贡献奖”等国内、国际奖项数⼗项。作品《苏醒》曾 作为国礼赠送外国元⾸。作品为⼈民⼤会堂、中华⼈民共和国外 交部、中国美术馆、中国美术家协会、中央美术学院、北京⼤学、 德国尤森博物馆等学术机构及收藏家珍藏。 姚舜熙以其中西兼容的艺术视野开拓了中国花鸟画艺术创作的 新领域,并先后出版《现代花鸟画的“五构⼀论说”》、《现代花 鸟画的“三讲⼀性说”》、《中国花鸟画象征论》、《中国当代名 家画集——姚舜熙卷》(⼈民美术出版社)、《中国当代名家画 集——姚舜熙卷》(天津⼈民美术出版社)、《中国花鸟画学概 论》(⾼等教育精品教材)、《花鸟画写⽣与创作教程》(⾼等 教育教材)、《百杰画家・姚舜熙》、《中国美术家档案・姚舜 熙》、《中国美术家・姚舜熙》等数⼗种学术著作。

   

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